La culture a une fonction dans la lutte des classes : ni la tour d’ivoire de l’« art pour l’art », ni une révolution exclusivement esthétique, ni la condamnation de toute culture comme nécessairement bourgeoise et élitiste. Au XVIIIe siècle, alors que la rationalisation politique développait des techniques de pouvoir destinées à diriger les individus de manière continue, l’édification des théâtres d’opéra aliénait l’esprit dionysiaque de la musique dans le rite social, en fonction des objectifs du gouvernement et de l’État naissant. 41 di Arnold Schoenberg, Composizione per orchestra n. 2 – Diario polacco ’58, A Carlo Scarpa, architetto, ai suoi infiniti possibili, « No hay caminos, hay que caminar… » Andrei Tarkowskij, Musique électronique / sur support / instruments mécaniques. (chor des algerier und flüchtinge), Nono: intolleranza 1960, PT. 24 De proximus (lat.) Ses métamorphoses élèvent les dimensions secondaires, la dynamique, le timbre et la densité, au rang d’éléments essentiels du discours. He remains one of the most prominent composers of the 20th century. Jessica Harrison Howard, Luigi Dallapiccola’s »Prigioniero«: a music-dramatic analysis of scene 4, Ann Arbor (UMI) 1989. : op. Lors d’un voyage de trois mois en Amérique du Sud, en 1967, Nono donne des cours en Argentine et au Pérou, dont il est expulsé pour avoir pris la défense de prisonniers politiques. 1 "Versuch eines Requiems" - Nono: Canti di vita e d'amore - Martinu: Memorial to Lidice, Nono: canti DI vita e d'amore: no. hört auf mit diesem verfälschungen!" Nono entre au Parti communiste italien en 1952. Index artistes : A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z #, Découvrez les offres musicMe Pro : musique numérique pour bibliothèques et médiathèques, Abonnements d'écoute de musique en streaming Web et mobile, packs de téléchargement MP3 - paiement Paypal ou carte bancaire, © 2004-2021 ApachNetwork, tous droits réservés. Dans cette série, qu’une fonction régulatrice et non thématique transforme en superstructure, domine l’élément caractéristique du sérialisme selon Nono : l’intervalle. À Cuba, il croise Fidel Castro et évoque Varèse avec Alejo Carpentier – d’autres voyages en Amérique du Sud suivront, en 1968, en 1971, au Chili, où Nono dialogue avec Luciano Cruz, membre du Mouvement de la gauche révolutionnaire, dont il apprendra la mort en septembre, et enfin en 1983, pour un congrès des Artistas Trabajadores de la Cultura. coro e timpani "..non ho paura della morte..", "il canto sospeso" for soprano, contralto and tenor solo, mixed chorus and orchestra : "il canto sospeso" for soprano, contralto and tenor solo, mixed chorus and orchestra: III. SAMUEL: REVIEW OF LUIGI NONO: A COMPOSER IN CONTEXT GAMUT 8 (2018) 248 (45). À la ligne, Wolf - gang Rihm préfère le multiple, l’archipel et le laby - rinthe. Le 12 mars 1954, il assiste, à Hambourg, à la création de Moïse et Aron. Ce qui, avec La Victoire de Guernica, d’après Paul Éluard, avec Il canto sospeso, à travers des fragments de lettres de condamnés à mort de la Résistance européenne, ou avec La terra e la compagna, sur des poèmes de Cesare Pavese, était humanisme, sinon existentialisme, et surtout dénonciation des crimes commis hier par le nazisme et le fascisme, devient au cours des années soixante, et dès l’action scénique Intolleranza 1960, condamnation d’un système de domination, de la violence d’État et du colonialisme : Un Rebelle, dans la version initiale du livret, devient Un Algérien, dans la version définitive, inscrivant l’œuvre dans une stricte actualité et ouvrant la voie à l’utilisation de documents, de tracts, de graffitis ou de déclarations d’ouvriers et de révolutionnaires. Luigi Nono. 1, scene 7: "zusammen widerstanden wir" (flüchtling, algerier), Nono: intolleranza 1960, PT. Puis il se rend, dès 1950, à Darmstadt, où il suit l’enseignement de Varèse et se lie avec Karl Amadeus Hartmann – il y donnera, après la création du Canto sospeso, des cours sur le dodécaphonisme schoenbergien et deux conférences écrites aux côtés de son élève Helmut Lachenmann, « Présence historique dans la musique d’aujourd’hui » (1959) et « Texte-Musique-Chant » (1960), qui marqueront la rupture avec Stockhausen. 09:59. 8 Nono Luigi : Text-Musik-Gesang, in Stenzl, Jurg (éd.) Le compositeur italien Luigi Nono (1924-1990), en 1963. Commencent alors une longue amitié et d’intenses études, notamment à la Biblioteca Marciana (traités du Moyen Âge, canons énigmatiques franco-flamands, Hindemith, Dallapiccola…). S’il enseigne ponctuellement à la Dartington Summerschool of Music et à l’Université d’Helsinki, Nono organise surtout, avec le critique et musicologue Luigi Pestalozza, des concerts et des débats dans les usines italiennes. Nono intègre le questionnement de la chute, à travers des personnages dont la présence se limite à la lecture de leur condamnation par les tribunaux de la domination. de). Albums include Complete Works for Solo Tape, 20 Jahre Inventionen V, and A Carlo Scarpa; A Pierre; Guai ai gelidi mostri. 1. Nouveau!! Au cours des années cinquante, Nono utilise presque exclusivement une Allintervallreihe : la sib lab si sol do fa# do# fa ré mi mib, interpolant deux séquences chromatiques par mouvement contraire – un chromatisme strict qui déterminera, lors des années soixante, l’utilisation du cluster, verticalisation de la série articulée rythmiquement par des suites de Fibonacci. Presenting the piece Guai ai gelidi mostri (1983), Luigi Nono wrote: «suono mobile non statico, per monolitismo delle formanti-microintervalli fino alla differenza di 1 Hz.—varie trasposizioni dello spettro acustico non pi[ugrave] unico—altre vibrazioni altri filtri per la diffusione con l'uso compositivo dello spazio appositamente da studiare» (L. Nono, 2001a Nono, L. 2001a. Invité du DAAD à Berlin, où il réside le plus souvent de 1986 à 1988, Nono donne, en juillet 1989, ses derniers cours dans le cadre du Centre Acanthes, à Villeneuve-lès-Avignon. Que l’on songe seulement à la basilique Saint-Marc ou à Notre-Dame4. Au cours de la deuxième phase, Incontri utilise, pour la première fois, une série complète, au caractère webernien (sib do do# / fa# sol mi / ré mib fa / la si lab), mais son traitement écarte toute similitude avec le sérialisme de Webern, la série étant répétée textuellement, sans la moindre transposition ou permutation. (frau, flüchtling, begarbeiter), Nono: al gran sole carico d'amore, tempo I "nous reviendrons foule sans nombre": scena 2. per tanja cadutta in lotta, Nono: al gran sole carico d'amore, tempo I "nous reviendrons foule sans nombre": scena 3. considerazioni DI lenin sulla comune - rapidi episodi sull'origine della comune, Nono: al gran sole carico d'amore, tempo I "nous reviendrons foule sans nombre": scena 4. les mains de jeanne-marie, Nono: al gran sole carico d'amore, tempo I "nous reviendrons foule sans nombre": scena 5. la comune - parigi insorta, Nono: al gran sole carico d'amore, tempo I "nous reviendrons foule sans nombre": scena 9. fine autodifesa DI louise michel - nous reviendrons, Nono: al gran sole carico d'amore, tempo I "nous reviendrons foule sans nombre": continuità della comune. En 1961, quelques mois lui suffisent pour composer Intolleranza 1960, dont la création, à La Fenice, provoque un scandale retentissant. Nono n’opère donc pas directement sur la hauteur, le rythme ou la dynamique, mais interpose souvent la mesure ou l’ars combinatoria silencieuse du nombre. LUIGI NONO: Como una ola de fuerza y luz. Alors s’ouvre un troisième sérialisme, annonçant l’œuvre électronique, et qui, dès Varianti, et plus encore dans les Cori di Didone et la Composizione per orchestra n. 2 – Diario polacco ’58, porte non plus exclusivement sur des intervalles, mais directement sur le corps du son, suivant l’exemple de Varèse, aux séminaires duquel Nono avait assisté à Darmstadt. 1 Biography 1.1 Early years 1.2 1950s and the Darmstadt School Compositeur italien né le 29 janvier 1924 à Venise, mort le 8 mai 1990 à Venise. « Même le silence », même « ce qui ne se peut écouter ». 1, scene 2: "bleibe! Les premières mesures des Varianti témoignent de cette rupture : une même hauteur est simultanément confiée à différents instruments, rythmes et dynamiques, qui génèrent une aura. Nono rencontre Gian Francesco Malipiero en 1941 et commence à suivre ses cours de composition au Conservatoire Benedetto Marcello de Venise. Ce silence est un lien. Hospitalisé à Paris, il meurt, des suites d’un cancer, le 8 mai 1990, à Venise. Luigi Nono (Italian pronunciation:  [luˈiːdʒi ˈnɔːno] ; 29 January 1924 – 8 May 1990) was an Italian avant-garde composer of classical music. Selon Nono, architecture et sociologie confirmaient donc cette tendance à la traduction du son en images, à travers le « fer à cheval » du théâtre lyrique. 2, scene 3: "bist du nicht mehr allein?" Là, les sons, à peine effleurés, sinon abandonnés, ne sont liés que par leur pure appartenance au monde du silence, investis de la responsabilité d’introduire au néant. Ses parents, Mario Nono et Maria Manetti, lui donnent le prénom du grand-père paternel, le peintre Luigi Nono, représentant important de l'école vénitienne du XIX e siècle.. Nono rencontre Gian Francesco Malipiero en 1941 et commence à suivre ses cours de composition au conservatoire de Venise. 09:02. BERNHARD LANG: Flute and … Le discours résulte de cellules qu’articulent des « carrés magiques ». Il s’attacha à l’œuvre de Schoenberg, au Survivant de Varsovie, qu’il commenta en tant que réalisation du troisième acte de Moïse et Aron (comme « nouveau moment d’esclavage et de barbarie subie (le récit du narrator, en Sprechgesang), auquel succède la pratique unifiante dans la prière Shema Israel (chœur parlé, final), laquelle ne se résout pas en tant que “rituel” répété, mais opère dans la continuité éthique de la recherche 1 »), mais aussi à l’Ode à Napoléon Bonaparte, dont la série constitue le matériau de sa première œuvre : Variazioni canoniche sulla serie dell’op. La note, appréhendée isolément par la conduite fondamentalement pointilliste de la musique, et non réitérable dans la synthèse de ses qualités, devait acquérir une relation multiple avec son environnement, de manière à effacer l’expression d’un geste momentané au profit d’une constellation parcellisée. 1, scene 5: "die paras der herrschenden foltern, foltern" (gefolterten, stimme von sartre), Nono: al gran sole carico d'amore, tempo I "nous reviendrons foule sans nombre": scena 6. autodifesa DI louise michel, Nono: intolleranza 1960, PT. soprano, alto e tenore soli e orchestra "mi portano e kessariani per l'esecu, Nono: canti DI vita e d'amore: no. Dès lors, le son, même isolé, constitue une entité complexe, laquelle dispose d’un développement interne susceptible d’associations – ce son s’oppose à celui hermétiquement reclus en soi. Luigi Nono (29 janvier 1924 - 8 mai 1990, Venise, Italie) était un compositeur italien de musique contemporaine. Biographie. Collective explosion in the certainty of Luciano's absence. De plus, avec La fabbrica illuminata, A floresta é jovem e cheja de vida ou Contrappunto dialettico alla mente, Nono adopte les outils du Studio de phonologie de la Rai (Milan) : toute culture idéologique se doit en effet de connaître, d’analyser et d’utiliser l’ensemble des moyens à sa disposition sur le plan technique, linguistique et expressif. 1, sul ponto DI hiroshima, Hartmann: Symphony No. Dans les deux manifestes de Schoenberg, Nono scruta, avec Maderna, l’exigence créatrice et morale d’un musicien à la recherche d’une solution historique, et non individuelle, à la crise du langage musical et des structures sociales. Laura ZATTRA, Ian BURLEIGH, Friedemann SALLIS, « Studying Luigi Nono’s. Ver-such) (Dérivé de la 2 e musique in memoriam Luigi Nono (3 eessai)) s’inscrit dans une série de cinq œuvres, dont chacune s’intègre à la suivante. Partant, le compositeur se saisit de ces outils, articule leur renversement contre le système et invente de nouvelles expressions : « Le travail révolutionnaire présuppose la connaissance et l’utilisation des plus récentes conquêtes de la science ; dans mon cas, cela signifie l’utilisation du langage musical au stade le plus avancé3. 2, scene 2: "nie! L’espace, organisé aux fins de détourner l’écoute, révélait à l’évidence comment notre civilisation instaurait la domination de la vision. Intolleranza 1960 est une action scénique en deux parties de Luigi Nono sur une idée de Angelo Maria Ripellino sur des textes de Henri Alleg, Bertolt Brecht, Paul Éluard, Vladimir Maïakovski, Julius Fucik et Jean-Paul Sartre. Luigi Nono (1924-1990). "ihr die ihr auftauchen werder aus der flut" (chor), Prometeo suite (excerpts) : prometeo suite (excerpts): isola seconda: (B) hölderlin, Nono: intolleranza 1960, PT. La musique sérielle n'eut dans les premiers temps pas de large audience en dehors de l'école de Vienne, sauf exceptions importantes comme Luigi Dallapiccola et Ernst Krenek. 23 Cf. coro a capella "...muoio per un mondo", "il canto sospeso" for soprano, contralto and tenor solo, mixed chorus and orchestra : "il canto sospeso" for soprano, contralto and tenor solo, mixed chorus and orchestra: IV. La musique sérielle ou le sérialisme est une technique de composition fondée sur l'utilisation de séries d'éléments musicaux1. nie! 31: Divergent Approaches to Serialism - Volume 16 Issue 2 Skip to main content Accessibility help We use cookies to distinguish you from other users and to provide you with a better experience on our websites. morte al fascismo" (demonstranten), Nono: intolleranza 1960, PT. Avec Fragmente-Stille, an Diotima, d’après Hölderlin, et surtout Prometeo, créé en l’église San Lorenzo de Venise en 1984, mais dont le projet remonte à 1975, Nono développe une critique radicale de la réduction de l’essence musicale à l’acte de voir. Y sévissait une disposition réduite à une frontalité, où l’auditeur devait avoir la possibilité de voir le chanteur, le soliste et surtout le chef, ultime démiurge. la madre - finale I, Nono: intolleranza 1960, PT. Prometeo, vaste synthèse de mythes et de sons ne nécessitant ni costumes, ni décors, ne mettant en scène aucun personnage et n’impliquant aucune représentation, sinon musicale, révèle les fondements d’une autre dramaturgie et d’une « tragédie de l’écoute ». 5 Helmut Lachenmann, “Luigi Nono oder Rückblick auf die serielle Musik” (1969) in Helmut Lachenmann, Musik als existentielle Erfahrung (Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 1996), 247–57. 2: schlusschor. C’était s’opposer, éthiquement, au primat de la théorie, à la destitution structuraliste du sujet et à la réification du sérialisme, et affirmer, au contraire, l’hégémonie de la praxis, l’affinité de la musique avec le langage et les formes en devenir de l’expression et de la communication, dans la perspective de l’historicisme gramsciste. soprano, alto e tenore soli e orchestra "mi portano e kessariani per l'esecuzione", Nono: Il canto sospeso - Mahler: Kindertotenlieder & Ich bin der Welt abhanden gekommen, David Rampy, Urszula Koszut, Staatsorchester Stuttgart & Bernhard Kontarsky, Lothar Zagrosek & Staatsorchester Stuttgart, Tous les artistes similaires à Luigi Nono, Chœur de l'abbaye Saint-Benoît d'en-Calcat, Communauté du Monastère Notre-Dame d'ermeton, Rosemary Standley, Dom la Nena, Birds On A Wire, musicMe Pro : musique numérique pour bibliothèques et médiathèques. Ses parents lui donnent le prénom du grand-père paternel, le peintre Luigi Nono, représentant important de l'école vénitienne du XIXe siècle. Dans le courant des années 1950, la notion de série fut étendue à d'autres composantes du son que la hauteur. 4. La technique sérielle fut aussi utilisée par des compositeurs « établis » tel que Igor Stravinski (In ... , 1954), Pierre Boulez (Structures I pour 2 pianos, 1952), Karlheinz Stockhausen (Kontra-Punkte, 1952), ainsi que ceux de Luigi Nono, d'Henri Pousseur et d ...] Luigi Nono. Le théâtre participe fondamentalement d’une telle orientation, un théâtre politique, avec Erwin Piscator, un théâtre de situations, au sens sartrien, où la catharsis, conscience sociale, vise à la décision du public, un théâtre enfin modifiant l’espace et les foyers visuels et sonores, uniques et parallèles, de la représentation traditionnelle, et privilégiant non l’opéra, mais l’action scénique, l’interdépendance sans cesse redéfinie des éléments constitutifs du spectacle. Stefan DREES, Architektur und Fragment. sprich!" Sous l’influence de Luigi Dallapiccola et de Gian Francesco Malipiero, de Bruno Maderna et de Hermann Scherchen, Nono sut renouer avec la tradition musicale de Venise, et singulièrement des Gabrieli, des théoriciens et des madrigalistes de la Renaissance, comme avec les acquis du dodécaphonisme schoenbergien. Ce qui est livré à notre attention, c’est l’écoute en soi, dans son essence, en deçà même de son ouverture aux sentiments et à la mémoire. nie! 2. New. Dans un premier sérialisme donc, trois hauteurs, trois rythmes ou trois dynamiques, 1, 2 et 3, offrent les combinaisons suivantes que la composition devra parcourir : 123, 132, 213, 231, 312 et 321. ... Partition Il Canto sospeso, fur Sopran, Alt und Tenor solo, ... Luigi Nono (1924-1990) - Ars Viva Verlag - [date de publication inconnue] Musique Il canto sospero. Luigi Nono discography and songs: Music profile for Luigi Nono, born 29 January 1924. 1: einleitungschor. Genres: Tape Music, Modern Classical. Luigi Nono. Italienische Musik 1922-1952: Faschismus ─ Resistenza ─ Republik, Frits Knuf, Buren 1990. Lachenmann, Helmut, ‘ Luigi Nono oder Rückblick auf die serielle Musik ’ (1969), in Helmut Lachenmann, Musik als existentielle Erfahrung (Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 1996), 247–57. Condamnant la réduction des principes weberniens et schoenbergiens à leur seul fait morphologique, et démontrant à l’inverse l’impossibilité d’une limitation technique dans l’évaluation de tout langage, Nono visa l’essence non technique du sérialisme, son destin idéologique. Sans cette écoute, nul être-avec, nulle réelle appartenance à l’Autre. » Outre dédicaces et envois à Malcolm X, Che Guevara ou Fidel Castro, dont la voix résonne dans Y entonces comprendió, Nono recherche la compréhension et l’appropriation de son œuvre par un public encore éloigné sociologiquement des institutions musicales, et avec lequel il débat volontiers. Cette oeuvre existe aussi dans la collection "Musik des 20. Musik in memoriam Luigi Nono (3. Suivant la réduction webernienne, la division du total chromatique, dans l’Epitaffio a Federico García Lorca, délimite les quatre sections de Tarde, première section d’España en el corazón. Lachenmann , Helmut , ‘ Zur Analyse neuer Musik ’ (1971/93), in Helmut Lachenmann, Musik als existentielle Erfahrung ( Wiesbaden : Breitkopf & Härtel , 1996 ), 21 – 34 . Nono, Luigi (4-COL-70(171)) avec Luigi Nono (1924-1990) comme Auteur de lettres Nono, Luigi (NLA-417 (31)) avec Luigi Nono (1924-1990) comme Auteur de lettres Nono, Luigi (NAF 28740 (9)) avec Luigi Nono (1924-1990) comme Autre Voir plus de documents de ce genre. paladino media paladino store paladino music Orlando Records Austrian Gramophone paladino editions ensemble paladino paladino blog Focal Dystonia. Invocation and lamentation of Luciano. Ainsi, dans La fabbrica illuminata, pour voix et bande magnétique, indépendamment de sources électroniques, vocales et chorales, des sons métalliques, empruntés au quotidien du monde ouvrier, à la spectaculaire image acoustique des laminoirs et des hauts fourneaux enregistrés dans l’usine Italsider à Gênes, constituent un matériau déterminé par le contexte social, à l’instar des textes, relatifs aux conditions de travail. 5..... sofferte ond serene ... 13:55. « La technique de composition de Nono s’est distinguée dès le début par la nécessité historique de se libérer non seulement de tout traitement thématique, mais surtout d’une réflexion thématique que l’on ne peut plus dissocier d’une pensée tonale. – proche. Dans l’œuvre de Nono, les nuances extrêmes, jusqu’à ppppppp, aux confins du silence résistant au bavardage, rendant confuse la distinction des timbres (comme dans l’Omaggio a György Kurtág) et accroissant l’entente, nous incitent alors à tendre l’oreille, à une « écoute ententive ». Compositeur - Distrib. Gianmario BORIO, Giovanni MORELLI et Veniero RIZZARDI (sous la dir. Luigi Nono (1924-1990) - Ars Viva - 1963 . Il entame parallèlement des études de droit à l'université de Padoue. De 1950 à 1960, Nono participe à l’Internationale Ferienkurse für Neue Musik (Université d'été internationale pour la nouvelle musique) à Darmstadt, qui lui permet de rencontrer notamment Edgar Varèse ou Karlheinz Stockhausen. 3. Elliott Carter's and Luigi Nono's Analyses of Schoenberg's Variations for Orchestra, Op. (gendarmen, flüchtling, frau, stimme von alleg), Nono: intolleranza 1960, PT. À cette occasion, il fait la connaissance de la fille d’Arnold Schoenberg, Nuria, qu’il épouse l’année suivante. 2, djamila boupacha, "il canto sospeso" for soprano, contralto and tenor solo, mixed chorus and orchestra: III. : (*) From Wikipedia™, this document is available under the terms of the GNU FDL at : Nono: Como una ola de fuerza y luz / Manzoni: Masse: ommagio a Edgar Varèse (CD 12), Como una ola de fuerza y luz : 1. interno dolce, Como una ola de fuerza y luz : 2. duro deciso. Nono précise alors une orientation gramsciste, sinon léniniste, qui se revendique de l’idée d’intellectuel organique, enraciné dans les exigences et les valeurs de la classe ouvrière, faisant siens des thèmes de sa vie, de ses luttes et de ses espoirs, et vérifiant la diffusion de son œuvre auprès de cette classe. Celui qui écoute en a la « vision ». "lebendig ist wer wach bleibt..." (chor), Nono: intolleranza 1960, PT. En 1948, avec Maderna, Nono participe à Venise aux cours de direction d’orchestre de Hermann Scherchen, qu’il suit en tournée, approfondissant ainsi les œuvres de Schoenberg, Webern et Bartók. Non pas que la note se réduisît à sa pure valeur locale, mais elle devenait au contraire partie prenante d’un tout, comme c’était le cas dans la musique ancienne2. En 1965, il se rend à Boston, pour la houleuse création américaine d’Intolleranza 1960, sous la direction de Maderna, et à Los Angeles, où il visite la maison de Schoenberg. Peu après, Nono traverse une crise majeure, que l’influence déterminante de Massimo Cacciari contribue à résoudre. » En réduisant la série, en la rendant ambiguë, Nono élimine toute dimension traditionnellement mélodique du discours. Luciano's presence in his absence. Studien zu späten Kompositionen Luigi Nonos, Sarrebruck, Pfau, 1998. Luigi Nono (29 January 1924 – 8 May 1990) was an Italian avant-garde composer of classical music. Après l’homme-musicien de l’art engagé des années cinquante, le compositeur se veut, activement et consciemment, « homme de lutte », sinon « guérillero ». Jahrhunderts" (même éditeur). Born in Venice, Italy, Nono was a member of a wealthy artistic family, and his grandfather was a notable painter. Il collabore, par l’intermédiaire d’Erwin Piscator qui lui transmet la culture des années vingt et trente à Weimar, avec Peter Weiss sur L’Instruction, puis avec le Living Theater pour A floresta é jovem e cheja de vida, dont la bande magnétique est réalisée au Studio de phonologie de la Rai à Milan, où Nono travaille régulièrement tout au long des années soixante. Avec cette nouvelle génération, le principe sériel s'étendit à d'autres paramètres que les hauteurs de son : durées, timbres, intensités. Contestation, confrontation, contradiction, l’œuvre sera art pour la révolution, art de la révolution et art révolutionnaire en soi. Helmut LACHENMANN, « Luigi Nono oder Rückblick auf die serielle Musik » (1969), dans, Luigi NONO, « La musica è uno strumento di lotta » (1975), dans, Luigi NONO, « Conversation avec Michele Bertaggia et Massimo Cacciari » (1984), dans, Variazioni canoniche sulla serie dell’op. two Darmstadt lectures; his essay 'Luigi Nono oder der R/ickblick auf die serielle Musik" is a splendidly partisan account of the ideological signifi- cance of Nono's aesthetic 11. Compositeur engagé, Luigi Nono (1924-1990) est l'auteur d'une des œuvres les plus originales et personnelles de la seconde moitié du xxe siècle. 41 di Arnold Schoenberg. Al gran sole s’achève sur un matériau en lambeaux, issu de L’Internationale, la dialectique de cette passion prolétarienne ouvrant une crise profonde des modèles de rationalité, que Massimo Cacciari et Aldo Gargani expriment alors en philosophie. Luigi Nono Live electronics Mange komponister i vesteuropæiske og amerikanske byer, som op gennem 1950’erne havde været pionerer i etableringen af de elektroniske avantgardescener, udvidede i årene frem mod 1960 deres domæne ved at kombinere de elektroniske elementer med mere traditionelle kompositionsteknikker. 04:45. 0012102KAI. Mais, après 1945, beaucoup de jeunes compositeurs, avec, à leur tête, Luigi Nono, Pierre Boulez, Karlheinz Stockhausen, se joignirent à eux. Previous Pause Next. À Prague, où il découvre en 1958 la Laterna magika et les scénographies de Josef Svoboda, ses œuvres sont critiquées au nom du réalisme socialiste, ce qui ne contrarie que peu un nouveau voyage en Europe de l’Est, deux ans plus tard et, en 1963, un séjour à Moscou, au cours duquel il s’entretient avec Edison Denisov, Alfred Schnittke, qu’il juge sévèrement, et avec la pianiste Marina Youdina, puis à Tallinn, où il fait écouter ses œuvres de même que celles de Berio et de Donatoni à Arvo Pärt – Nono se rendra aussi, régulièrement, à Berlin-Est, à la rencontre de son ami Paul Dessau.